考試-知識點(diǎn)押題資料

　　(★機(jī)密)

　　導(dǎo)論

　　一、名詞解釋：

　　1. 文藝心理學(xué) ——文藝心理學(xué)是“心理文藝學(xué)”或“心理學(xué)美學(xué)” ，是文藝學(xué)或美學(xué)的一個(gè)分支，這是從心理學(xué)的角度來研究文藝創(chuàng)作，文藝作品和文藝接受中的問題。 (江西省

　　09 年 07 月名詞解釋題)

　　2. 普通心理學(xué) ——普通心理學(xué)是研究人類普遍心理的學(xué)科， 研究方法多采用實(shí)驗(yàn)方法， 力求定量定性。

　　3. 心理活動(dòng) ——即把審美主體的心理當(dāng)做一種人類活動(dòng)，一種人類的精神活動(dòng)。它是動(dòng)態(tài)的，不是靜止的，是多面的，不是單一的，是相互聯(lián)系的不是彼此孤立的。

　　4. 審美體驗(yàn) ——是人的一種生命體驗(yàn)。作為一種心理活動(dòng)，它指向人的生命，具有強(qiáng)

　　烈的情感色彩， 常常使人進(jìn)入心醉神迷、 物我兩忘的境界， 這種心理活動(dòng)又是以經(jīng)驗(yàn)作為基

　　礎(chǔ)的，它是對經(jīng)驗(yàn)帶有感情色彩的回味、反芻和體現(xiàn)。

　　5. 審美心理機(jī)制 ——藝術(shù)創(chuàng)作過程和藝術(shù)接受過程中，語言、視覺、情感、記憶的各自功能和相互聯(lián)系相互作用。另外還是審美主體心理活動(dòng)的社會(huì)實(shí)踐性。

　　二、問答題：

　　1、文藝心理學(xué)同文藝學(xué)其他分支相比，有什么優(yōu)勢?

　　答：文藝心理學(xué)既不同于文藝社會(huì)學(xué)，也不同于文藝哲學(xué)，它有自己獨(dú)特的研究對象，

　　研究角度和研究方法， 它把研究的重點(diǎn)從審美客體轉(zhuǎn)向?qū)徝乐黧w， 它在一定程度上拋棄了 “自上而下”的方法，而采用了“自下而上”的方法，它不是高度思辨和演繹的方法，而是經(jīng)驗(yàn)

　　的實(shí)記的和歸納的方法。 與文藝哲學(xué)相比， 對文藝現(xiàn)象作微觀的把握很準(zhǔn)確， 與文藝社會(huì)學(xué)比，顧及了文藝活動(dòng)的全部豐富性和復(fù)雜性，充分重視了藝術(shù)家的個(gè)性。

　　2、文藝的心理學(xué)的研究對象是什么?

　　答：文藝心理學(xué)研究對象是審美主體在一切審美體驗(yàn)中的心理活動(dòng)， 是文藝創(chuàng)作和文藝接受活動(dòng)中的審美心理機(jī)制。這樣， 藝術(shù)家的心理特性， 藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力， 藝術(shù)創(chuàng)作的心理流程，藝術(shù)傷口的心理蘊(yùn)含，藝術(shù)接受的心理規(guī)律等，就自然成了文藝心理學(xué)的主要課題。

　　3、文藝心理學(xué)同普通心理學(xué)是什么關(guān)系?

　　答：普通心理學(xué)和文藝心理學(xué)關(guān)系最為密切， 它在文藝心理學(xué)研究中占有特殊地位， 文藝心理學(xué)研究離開普通心理學(xué)是很難完成的。 同時(shí)， 它們又是兩門學(xué)科， 有不同的研究方法和研究對象。 普通心理學(xué)的研究對象是人類普遍的心理， 文藝心理學(xué)研究對象是人類的特殊 心理 ——審美心理。后者比前者更為復(fù)雜和微妙，它有自己鮮明的特征和獨(dú)特的內(nèi)容。從研

　　究方法看，普遍心理學(xué)更帶有自然科學(xué)性質(zhì)，它的研究更多采用實(shí)驗(yàn)方法，力求定量定性。

　　而文藝心理學(xué)面對情感色彩強(qiáng)烈和復(fù)雜微妙的審美心理， 更多采用體驗(yàn)和內(nèi)省的方法， 要達(dá)到定量和定性難度是很大的。

　　文藝心理學(xué)的理論背景和研究途徑一、名詞解釋：

　　1. 審美閥原則 ——運(yùn)用于意識水平的原則。它要求刺激在它能夠使立體產(chǎn)生快樂或者

　　痛苦之前必須達(dá)到一定的強(qiáng)度和持續(xù)時(shí)間。

　　2. 喚醒理論 ——貝里尼在 60 年代提出，又稱“規(guī)范與審美愉悅的關(guān)系理論” 。人的審美愉悅是由兩種喚醒而得到的：一是“漸進(jìn)性”的喚醒，它使情感達(dá)到適當(dāng)程度，其過程是

　　緊張情緒的適度遞增;二是“亢奮性”喚醒：情感超過可意的程度而劇烈上升，然后在喚醒下退時(shí)獲得一種解除的愉快。

　　3. 潛意識 ——是人類精神活動(dòng)最深層和最原始的部分，在這個(gè)層面中充滿著不容于社

　　會(huì)的各種本能和欲望， 它們時(shí)刻想沖出前意識和意識層面表現(xiàn)出來。 然而， 意識的抑制作用強(qiáng)迫它們留在潛意識深處。 因此， 潛意識就是人的內(nèi)心生活的能量的蓄積庫， 是一種被壓抑的東西。

　　4. 俄狄浦斯情結(jié)(四川省 05 年十月已考) ——是弗洛伊德的著名論點(diǎn)。即人從兒童時(shí)

　　期就有了性的意識，男孩的戀母弒父的情意綜，就是俄狄浦情結(jié)。 (江西省 09 年 7 月已考)

　　5. 人格結(jié)構(gòu) ——弗洛伊德的精神結(jié)構(gòu)的理論，認(rèn)為人格的構(gòu)成包括本我、自我、超我

　　三個(gè)部分。 所謂本我， 它是原始的， 生來就有的潛意識部分， 遵循順應(yīng)本能沖動(dòng)的愉快原則。自我代表著理智，以現(xiàn)實(shí)的原則控制本我的活動(dòng)。超我是倫理化的自我，帶有理想的特征。

　　6. 集體無意識 ——指的是那種由于某種潛在體驗(yàn)的普遍性而形成的人類悟性的基本模式或原型的貯存。 (江西省 09 年 7 月已考)

　　7. 原型 ——指的是集體無意識中一種先天傾向，是心理經(jīng)驗(yàn)的一種先在決定因素，它

　　使個(gè)體以其原本祖先當(dāng)時(shí)面臨的類似情境所表現(xiàn)的方式去行動(dòng)。 如英雄、 大地母親、 智慧老人、魔鬼等都是原型。

　　8. 自卑 ——阿德勒認(rèn)為，自卑是人人都有的一種情緒，起源于童年期的弱小和無助， 但只有附加的器質(zhì)性缺陷和社會(huì)性的挫傷才會(huì)形成一種復(fù)雜的情結(jié)。

　　9. 鏡像階段 ——拉康提出的著名理論。即人初涉世界是非主體的，不分化的存在，在

　　我與物之間沒有什么區(qū)別。但是，一旦到了一定的年齡階段(大約 6--18 個(gè)月)就進(jìn)入鏡像階段， 人就達(dá)到一次主體性躍遷的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。 即嬰兒在鏡子中看到自己， 也就是看到鏡像活動(dòng)與自己身體活動(dòng)之間的關(guān)系時(shí)， 他為自己的發(fā)現(xiàn)感到高興， 并拼命向鏡子靠近， 以便看得更清楚些。這種識別的行動(dòng)正是“我”的初次出現(xiàn)，也就是所謂的“初次同化” (嬰兒和鏡子的合一)。

　　10. 同形性 ——格式塔心理學(xué)的兩條重要原則之一。即認(rèn)為在知覺活動(dòng)中，在作為對象的物理現(xiàn)象與作為認(rèn)知主體的人的大腦生理現(xiàn)象之間存在著某種同形關(guān)系。

　　11. 表現(xiàn)性 ——表現(xiàn)性就是藝術(shù)品中的“格式塔質(zhì)” ，它是在作品各組成部分的聯(lián)系中呈現(xiàn)出的總體性質(zhì)。或者說是由可見的藝術(shù)品表現(xiàn)出來的不可見的意蘊(yùn)。

　　12. 知覺概念 ——阿恩海姆提出的一個(gè)新的名詞，即人們感知外物時(shí)，大腦皮層就開始了對該物的結(jié)構(gòu)特征的提煉過程，而不是將這個(gè)物體的形狀原原本本地印進(jìn)腦海中。

　　13. 簡化原則 ——阿恩海姆提出的著名觀點(diǎn)，即對于繪畫之類的造型藝術(shù)來說，所謂簡化就是要抓住表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特征，用最精粹的形式將其呈現(xiàn)出來。

　　14. 需要層次 ——在馬斯洛看來，人的需要可分為 7 個(gè)層次，猶如一座金字塔。它們由低級到高級分別為心理需要、安全需要、歸屬與愛的需要、尊重的需要、認(rèn)識需要、審美需

　　要以及自我實(shí)現(xiàn)的需要。自我實(shí)現(xiàn)的需要被看作是人的最高需要。

　　15. 自我實(shí)現(xiàn) -——所謂自我實(shí)現(xiàn)，是指人的自我發(fā)揮和自我完善的一種欲望，也就是一種使自己的潛能得以實(shí)現(xiàn)的傾向。

　　16. 高峰體驗(yàn) ——馬期洛自我實(shí)現(xiàn)論中的重要概念， 指人在進(jìn)入自我實(shí)現(xiàn)和自我超越狀態(tài)時(shí)可能感受到的一種歡樂至極的體驗(yàn)。 (江西省 09 年 7 月已考)

　　17. 決定論原則 ——人的心理和意識是屬于個(gè)人的，是有個(gè)體性的，同時(shí)又是受社會(huì)生活所制約的在社會(huì)文化歷史學(xué)派看來， 心理決定于生活方式， 并且隨著生活方式的變化而變化，它總是積淀著社會(huì)文化歷史的蘊(yùn)含。

　　18. 意識和活動(dòng)同一原則 ——由社會(huì)文化歷史學(xué)派提出， 認(rèn)為活動(dòng)是人對周圍現(xiàn)實(shí)的能 動(dòng)關(guān)系的最重要的形式; 認(rèn)為人的活動(dòng)有外部的， 實(shí)踐的活動(dòng)，也有內(nèi)部的心理活動(dòng)， 而且二者是統(tǒng)一的。

　　二、問答題：

　　1、試具體談?wù)勝M(fèi)希納的某一審美原則。

　　答：費(fèi)希納的 16 種審美原則中的第四種：沒有矛盾、一致或真實(shí)的原則。如果矛盾重

　　重，人們就陷入苦苦思索中而不得要領(lǐng)， 是不會(huì)產(chǎn)生審美情感的， 或者內(nèi)容是虛假而美麗的， 人們開始何許也會(huì)有審美情感，而一旦發(fā)現(xiàn)事物真相，只能產(chǎn)生被欺騙和憤怒的感情。

　　2、如何評價(jià)實(shí)驗(yàn)派的文藝心理學(xué)研究?

　　答：在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)心理學(xué)這一令人略感新奇和依然陌生的研究圈中， 雖然對藝術(shù)活動(dòng)至關(guān)重要的情感動(dòng)機(jī)和人格均末或暫無可能充分涉及， 但是它的前進(jìn)步態(tài)還是明顯可辨的。 它的第一進(jìn)展組成的過程總是要呈現(xiàn)為漸進(jìn)的鏈?zhǔn)降慕Y(jié)構(gòu)。 雖然和藝術(shù)心理學(xué)的第一種分支研究 一樣， 實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)心理學(xué)的第一個(gè)成果同時(shí)也會(huì)是人們抱憾的一種目標(biāo)。 不過， 類似的感受與其說是一種現(xiàn)實(shí)的要求，還不如說是一種理想的期待。

　　3、夢與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系應(yīng)當(dāng)如何理解?

　　答：首先，夢有巨大的壓縮作用，而壓縮也有一種躲避意識監(jiān)視的傾向。同樣，藝術(shù)家

　　在選擇和提煉題材時(shí)也是為把潛意識中的力比多加以偽裝和變形; 其次， 夢意是呈現(xiàn)視覺的形象， 絕少有抽象、 無形的思想，在夢的世界里， 最為活躍和流動(dòng)不定的總是與記憶相關(guān)的

　　情緒性表象具有很強(qiáng)的可再現(xiàn)性; 其三， 夢中的視覺形象幾乎都是處在一種高度緊張的 “戲劇性” 中， 也就是說， 它與日常生活中的情形形成了相當(dāng)鮮明的對照，因而是一種移位了的

　　東西;第四，夢具有相當(dāng)?shù)南笳饕饬x，特別是與性有實(shí)質(zhì)的聯(lián)系。夢不是什么無稽之談，而總是有所指涉，有所意味。

　　4、如何評價(jià)弗洛伊德的文藝心理學(xué)觀?

　　答：弗洛伊德的文藝心理學(xué)觀， 在今天仍然或多或少地受到懷疑， 但是卻又被外行地運(yùn)用于藝術(shù)問題和美學(xué)， 而且經(jīng)常是以一種錯(cuò)綜的或歪曲的方式去運(yùn)用， 因此， 有人堅(jiān)決反對把精神分析運(yùn)用于藝術(shù)之上。 但是， 如果謹(jǐn)慎地應(yīng)用同時(shí)又不排斥其他資料， 精神分析理論對于藝術(shù)和藝術(shù)家的解釋依然是深刻的解釋。

　　5、談?wù)勗吞囟ㄎ幕年P(guān)系。

　　答：藝術(shù)中的母親原型之所以能獨(dú)立地形成， 同人類尋求保護(hù)和得到養(yǎng)育的集體無意識 有著一定的內(nèi)在聯(lián)系。 這樣母親原型就更具有普遍的力量。 不過， 由于母親這種預(yù)先形成的心像在不同的嬰兒和母親之間的現(xiàn)實(shí)關(guān)系中存在， 就逐漸呈現(xiàn)為不同的確定性形象， 與此同時(shí)也就產(chǎn)生變體， 但是盡管如此， 它們還是具有一定的定向， 那就是它們幾乎都意味著養(yǎng)育、保持、幫助、獻(xiàn)身和肥沃、豐饒等，而這些不能不說是人類有關(guān)母親的集體無意識內(nèi)容。正

　　是這種深層的東西成了母親原型在藝術(shù)中成為永恒的感人至深的主題的一個(gè)重要原因。

　　6、描述藝術(shù)活動(dòng)中的自卑和超越。

　　答：藝術(shù)家在很多方面和處于自卑或無能狀態(tài)中的兒童一樣， 他們的心中總是擁有著某種目標(biāo)， 而且往往是由想象而生的優(yōu)越性目標(biāo)， 因而， 藝術(shù)家的內(nèi)心充滿了諸如此類的心理

　　沖突： 貧乏和富有， 附屬性和支配性， 苦難和幸福， 無知和全知以及無能和創(chuàng)造等。 在這里， 想象的目標(biāo)越是優(yōu)越， 藝術(shù)家的不安和痛苦就可能越深， 但也可能同時(shí)意味著可以激發(fā)更為

　　驚人的創(chuàng)造力，獲得某種真正的自卑的超越。

　　7、格式塔文藝心理學(xué)是如何解釋文學(xué)創(chuàng)作過程中的心物關(guān)系的?

　　答：格式塔文藝心理學(xué)對文學(xué)創(chuàng)作過程中的心物關(guān)系提出了兩條重要原則： 其一， 整體性原則。認(rèn)為人的一個(gè)知覺視野具有組織起來的趨勢，呈現(xiàn)為一個(gè)完整的圖形，即 “整體大于部分之和” 。其二，同形論，又稱為異質(zhì)同構(gòu)論。認(rèn)為在知覺活動(dòng)中，在作為對象的物理

　　現(xiàn)象與作為認(rèn)知主體的人的大腦生理現(xiàn)象之間存在著某種同形關(guān)系。

　　8、格式塔文藝心理學(xué)是如何解釋審美活動(dòng)的生理基礎(chǔ)的?

　　答：當(dāng)人們看到某種客觀物體或景物時(shí)， 這些客觀物體或景物的結(jié)構(gòu)形態(tài)會(huì)通過觀察者 的視覺系統(tǒng)在大腦皮層上引起生理力的活躍， 這種生理力就構(gòu)成了類似物體或景物結(jié)構(gòu)的內(nèi) 在形式。 當(dāng)這種生理力的內(nèi)在結(jié)構(gòu)形式被觀察者的心理所體驗(yàn)到時(shí)， 盡管觀察者體驗(yàn)到的是

　　自己大腦皮層上的變化， 但他卻認(rèn)為是體驗(yàn)到了來自物體或景物的性質(zhì)。 在心與物之間有了這層以大腦皮層生理力的變化為中介的關(guān)系，心理事實(shí)與物理事實(shí)便被溝通了。

　　9、為什么馬斯洛的心理學(xué)是第三思潮?

　　答：由于馬斯洛的心理學(xué)不像弗洛伊德的精神分析那樣探求人的意識的隱蔽之處， 也不像行為主義的心理學(xué)那樣注重刺激與反應(yīng)的模式，而是傾心于人的“高級意識心理” ，從而耀眼地成為心理學(xué)的第三種力量，即精神分析與行為主義心理學(xué)之外的第三種聲音。

　　10、談?wù)勸R斯洛的“存在性世界”與藝術(shù)的關(guān)系。

　　答：馬斯洛的“存在性世界”是超越性體驗(yàn)的世界，是人們直接了解人類的最高美德與

　　理想， 是馬斯洛的需要層次理論是的最高層次： 自我實(shí)現(xiàn)層次， 是同人類的終極價(jià)值與存在價(jià)值聯(lián)系在一起。在馬斯洛的“存在性世界”中，藝術(shù)無疑是占據(jù)了重要地位。但是，對于

　　存在性價(jià)值的提升與實(shí)現(xiàn)， 藝術(shù)的作用其實(shí)是有限的、 間接的， 因?yàn)榇嬖谛詢r(jià)值更是藝術(shù)以外的重大問題。

　　11、社會(huì)文化歷史學(xué)派文藝心理學(xué)有什么重要特征?

　　答：一是決定論的原則;二是意識和活動(dòng)統(tǒng)一的原則;三是心理在活動(dòng)中發(fā)展的原則。

　　12、維戈茨基如何通過分析文學(xué)作品結(jié)構(gòu)的內(nèi)在矛盾來揭示審美反應(yīng)的心理機(jī)制?

　　答：在維戈茨基看來， 分析作品的結(jié)構(gòu)主要是分析結(jié)構(gòu)的內(nèi)在矛盾， 從心理基礎(chǔ)來講就是所謂“逆向感情”的運(yùn)動(dòng)。正是這種運(yùn)動(dòng)造成藝術(shù)的感染力，產(chǎn)生藝術(shù)的特殊功能。他認(rèn)

　　為“逆向感情” 就是構(gòu)成作品內(nèi)容的情緒和激情沿著兩個(gè)相反而以趨向同一終點(diǎn)的方向發(fā)展。

　　在終點(diǎn)上仿佛發(fā)生“短路”似的排除了激情， 感情得到改造和凈化，也就是痛苦的和不愉快的激情得到一定的舒泄，轉(zhuǎn)化為相反的激情。他指出： “審美反應(yīng)本身實(shí)質(zhì)上就可以被歸結(jié)為這種凈化” ，正是從這個(gè)意義上講，他認(rèn)為脫離心理學(xué)就無法解釋文學(xué)，心理學(xué)對于理解

　　藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)的特殊功能有舉足輕重的意義。

　　藝術(shù)家與體驗(yàn) 一、名詞解釋：

　　1. 藝術(shù)體驗(yàn) ——所謂體驗(yàn)是經(jīng)驗(yàn)中見出意義、思想和詩意的部分，而藝術(shù)體驗(yàn)是藝術(shù)家個(gè)體生命體驗(yàn)。

　　2. 體驗(yàn)生成 ——指藝術(shù)家審美心理結(jié)構(gòu)的建構(gòu)過程。它多是處于兩種聯(lián)系中，一是與藝術(shù)家在特定時(shí)期所處的外部社會(huì)環(huán)境的聯(lián)系; 一是與藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)歷中早期經(jīng)驗(yàn)以及由教育和各種活動(dòng)所形成的心理反應(yīng)圖式的聯(lián)系。

　　3. 童年經(jīng)驗(yàn) ——指“童年體驗(yàn)” 。童年經(jīng)驗(yàn)是指一個(gè)人在童年(包括從幼年到少年)的生活經(jīng)歷中所獲得的心理體驗(yàn)的總和，包括童年時(shí)的各種感受、印象、記憶、情感、知識、 童志等。

　　4. 缺失性體驗(yàn) ——指主體對各種缺失(精神的和物質(zhì)的)體驗(yàn)。

　　5. 崇高體驗(yàn) ——是藝術(shù)家經(jīng)由自然或社會(huì)的某種外在刺激所喚醒的壓抑在內(nèi)心的帶有痛楚和狂喜成分的激情體驗(yàn)。

　　6. 超越體驗(yàn) ——指藝術(shù)家超越實(shí)用功利和超越個(gè)體實(shí)存時(shí)的經(jīng)歷和感受。

　　7. 孤獨(dú)體驗(yàn) ——指藝術(shù)家在世態(tài)創(chuàng)造過程中所感到的孤獨(dú)絕望的體驗(yàn)心理。

　　8. 神秘體驗(yàn) ——神秘體驗(yàn)包含三個(gè)要點(diǎn)：一是假定并相信一種超越性的終極現(xiàn)實(shí)的存在;二是這種終極現(xiàn)實(shí)是超日常經(jīng)驗(yàn)、感官經(jīng)驗(yàn)與邏輯理性的，它只有通過神秘的直覺、契合、頓悟、啟示等才能把握;三是當(dāng)主體通過神秘的感悟與“最高的存在”達(dá)到契合時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種迷狂式的同一性體驗(yàn)。

　　9. 歸依體驗(yàn) ——歸依體驗(yàn)是藝術(shù)家在尋找精神家園的過程中達(dá)到的神圣的境界，一種結(jié)束無意義的生活以后重新獲得生活意義的充實(shí)感、安適感與幸福感。

　　二、問答題：

　　1、體驗(yàn)有哪些特牲?它與藝術(shù)活動(dòng)有哪些同構(gòu)關(guān)系?(江西省 09 年 7 月簡答題已考) 答：一、體驗(yàn)有生命性、情感性、 “忘我”、“反芻”等特性與藝術(shù)活動(dòng)的心靈性、意蘊(yùn)

　　性、“移情”和“詩意”等特性是同構(gòu)對應(yīng)的。或者說，在藝術(shù)活動(dòng)中凝結(jié)了個(gè)體體驗(yàn)的諸

　　種特性。 沒有藝術(shù)家個(gè)體的體驗(yàn)的特性， 藝術(shù)活動(dòng)也就不可能成為真正的藝術(shù)活動(dòng)。 從這個(gè)意義上說，藝術(shù)正是作家的個(gè)體體驗(yàn)的凝結(jié)與表現(xiàn)。

　　2、藝術(shù)體驗(yàn)的生成有什么特征?(四川省 05 年 10 月已考)

　　答：藝術(shù)體驗(yàn)的生成具有以下特征： 1、體驗(yàn)生成的互滲性; 2、體驗(yàn)生成的意向性; 3、回憶：體驗(yàn)生成的重要形式。總之，藝術(shù)家的體驗(yàn)是活生生的，千變?nèi)f化的心理之流。

　　3、童年經(jīng)驗(yàn)對藝術(shù)家的創(chuàng)作有什么重要作用?

　　答：( 1)藝術(shù)家的體驗(yàn)生成總是與他的童年經(jīng)驗(yàn)有著千絲萬縷的聯(lián)系。 ( 2)童年經(jīng)驗(yàn)有藝術(shù)家的個(gè)性鑄造上有重要意義。 (3)痛苦的童年經(jīng)驗(yàn)常常能使藝術(shù)家具有敏感的心靈和博

　　大的同情心， 養(yǎng)成獨(dú)立思考的習(xí)慣。 ( 4)童年的痛苦體驗(yàn)對藝術(shù)家的影響是深刻的、 內(nèi)在的， 它造就了藝術(shù)家的心理結(jié)構(gòu)和意向結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家一生的體驗(yàn)都要經(jīng)過這個(gè)結(jié)構(gòu)的過濾和析

　　光，因此，即使不是直接表現(xiàn)，也常常會(huì)作為一種基調(diào)滲透在作品中。 ( 5)童年經(jīng)驗(yàn)包蘊(yùn)最

　　深厚最豐富的人生真味， 可以說它本身經(jīng)常就是一種審美體驗(yàn)。 ( 6)童年經(jīng)驗(yàn)之可貴在于它是審美的非功利的， 是最接近藝術(shù)本質(zhì)的體驗(yàn)。 因而， 童年經(jīng)驗(yàn)作為建構(gòu)藝術(shù)家體驗(yàn)生成的重要因素，比其他體驗(yàn)占有更重要的地位。

　　4、缺失性體驗(yàn)為何激活藝術(shù)家的異常認(rèn)知?

　　答：缺失即未滿足，此時(shí)主體為確缺失，求得滿足，會(huì)調(diào)動(dòng)自己的各種心智力量。缺失

　　激發(fā)著認(rèn)知活力。 缺失使藝術(shù)家深感痛苦， 同時(shí)往往也激發(fā)了他們的意志和創(chuàng)造的沖動(dòng)， 促使他們通過各種活動(dòng)，包括文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，去努力重新建設(shè)一個(gè)世界。 也就是說， 他們的缺乏性體驗(yàn)成為創(chuàng)作的一個(gè)重要?jiǎng)恿Α?/p>

　　5、試述崇高體驗(yàn)與成就動(dòng)機(jī)相互轉(zhuǎn)化的機(jī)制。

　　答：藝術(shù)家的崇高體驗(yàn)主要是通過成就動(dòng)機(jī)形成的。 成就動(dòng)機(jī)， 是人在某種強(qiáng)烈的企圖發(fā)揮自我優(yōu)勢能力的欲望支配下， 希望傾其一生， 實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值， 盡力取得驚世駭俗的成果的動(dòng)機(jī)。 成就動(dòng)機(jī)的萌生， 往往是從社會(huì)和自然給藝術(shù)家以種種難以忍受的刺激開始的。 成就動(dòng)機(jī)萌生后， 藝術(shù)家在直覺中所品咂到的對于人生、 社會(huì)的感悟成果， 及其隨之而來的一切心理能量， 都可能傾注進(jìn)去。 成就動(dòng)機(jī)實(shí)現(xiàn)以前或難以達(dá)到時(shí)， 藝術(shù)家的崇高體驗(yàn)往往體 現(xiàn)為極度的焦慮。不管征服自然還是面對社會(huì)斗爭，人類的崇高體驗(yàn)往往以悲劇形式出現(xiàn)，

　　而以成就動(dòng)機(jī)的受挫或毀滅來達(dá)成。

　　6、藝術(shù)家超越實(shí)用功利對藝術(shù)創(chuàng)作有何意義?

　　答：藝術(shù)家的文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)在本質(zhì)上是對現(xiàn)實(shí)的超越， 藝術(shù)家如果過于講究實(shí)際， 在藝術(shù)上就很難真正有所創(chuàng)造。 在現(xiàn)實(shí)生活中， 藝術(shù)家為了維護(hù)自己的藝術(shù)理想， 常常需要做出犧牲， 這即是對實(shí)用功利的一種超越。 只有超越了實(shí)用功利才能達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作成就高峰， 才能取得真正的成功。

　　7、是否只有信仰宗教的人才有神秘體驗(yàn)?為什么?

　　答：不是的。因?yàn)橛缮衩伢w驗(yàn)進(jìn)入歸依體驗(yàn)，豐富多樣，因人而異，一般依據(jù)其歸依的對象， 大致分為三種比較典型的類型，二是向宗教的歸依;二是向自然的歸依;三是向童年的歸依。所以說，并不是只有信仰宗教的人才有神秘體驗(yàn)。

　　藝術(shù)創(chuàng)作：體驗(yàn)的跡化一、名詞解釋：

　　1. 潛動(dòng)機(jī) ——指藝術(shù)家從事創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心的某種無意識驅(qū)動(dòng)力量。主要特點(diǎn)有二：驅(qū)動(dòng)

　　性、潛動(dòng)性。

　　2. 顯動(dòng)機(jī) ——在生活中，藝術(shù)家因各種物象、事件的觸發(fā)，常發(fā)生心理波動(dòng)，造成失衡，并引發(fā)適當(dāng)強(qiáng)度的情感。顯動(dòng)機(jī)就是藝術(shù)家宣泄情感，以恢復(fù)心理平衡的力量，主要特征有意象、情緒情感、創(chuàng)造性三者。

　　3. 動(dòng)機(jī)簇 ——動(dòng)機(jī)簇指一個(gè)動(dòng)機(jī)內(nèi)由幾個(gè)子動(dòng)機(jī)形成的叢簇現(xiàn)象。

　　4. 動(dòng)機(jī)沖突 ——指一個(gè)動(dòng)機(jī)簇內(nèi)各種子動(dòng)機(jī)的叢簇現(xiàn)象。

　　5. 癲狂狀態(tài) ——指在藝術(shù)創(chuàng)作中，當(dāng)情感達(dá)到一種極致狀態(tài)時(shí)，出現(xiàn)的一種奇異的創(chuàng)

　　作現(xiàn)象 ——癲狂。 創(chuàng)作主體似乎進(jìn)入了一種非自覺創(chuàng)作的精神狀態(tài)， 而癲狂的奇異性主要就表現(xiàn)在這如癡如狂、物我不分、意不由已、情不自禁的非自覺精神狀態(tài)上面。

　　6. 藝術(shù)深思 ——藝術(shù)深思是創(chuàng)作沖動(dòng)的思緒主流如驚濤般涌過之后的一種深沉的平靜。

　　在深思之中涌上心頭的紛紜思緒， 物象被反復(fù)回味體驗(yàn)， 從而形成藝術(shù)的內(nèi)形式 ——審美意象。在沉思中， 以往的情感積累獲得審美升華。 它是藝術(shù)創(chuàng)作心理過程中一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)

　　節(jié)。(江西省 09 年 7 月名詞解釋題)

　　7. 內(nèi)覺體驗(yàn) ——深層心理內(nèi)容在創(chuàng)作主體的有意調(diào)動(dòng)和其他因素的刺激下會(huì)以不同方式顯現(xiàn)為意識水平的心理活動(dòng)。對于這種心理活動(dòng)，稱之為內(nèi)覺體驗(yàn)。

　　8. 內(nèi)在形式 ——內(nèi)在形式指在藝術(shù)家的心理體驗(yàn)與藝術(shù)品的外在形式之間的一個(gè)中間環(huán)節(jié)，用美學(xué)上常用的術(shù)語表示就是審美意象。

　　9. 審美相似律 ——就是使人將本來與人無涉的外在事物變?yōu)橹饔^存在，再由主觀存在升華為新的客觀存在的心理規(guī)律，它是以存在于原始思維中的那種廣義相似性原理為基礎(chǔ) 的。

　　10. 形象范式 ——它是具有表象的抽象性、情感性、充盈性和個(gè)異性的范式形態(tài)。一般

　　說來， 它主要與人的無意識作用相關(guān)， 通過無意識體驗(yàn)的創(chuàng)造性活動(dòng)來實(shí)現(xiàn)， 但又離不開人的生活經(jīng)驗(yàn)。

　　二、問答題：

　　1、試談?wù)劃搫?dòng)機(jī)的品格和內(nèi)在機(jī)制。 (四川省 05 年 10 月已考)

　　答：潛動(dòng)機(jī)有某些羞于啟齒的成分。由于不符合意識自我的價(jià)值觀念，難以獲得認(rèn)同。

　　潛動(dòng)機(jī)只能隱藏在閾限之下， 客觀存在是真正的動(dòng)力源。 潛動(dòng)機(jī)的內(nèi)在機(jī)制表現(xiàn)為直覺表象; 外在機(jī)緣;情緒情感;解構(gòu)重構(gòu)等，創(chuàng)作潛動(dòng)機(jī)十分復(fù)雜，千萬不能把它簡單化。

　　2、試分析某一作家或作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。

　　答：齊白石從小家貧，一直被生活重負(fù)所壓迫。一方面要保證藝術(shù)良心不被金錢玷污; 另一方面又不愿趨炎附勢，為宮廷作畫。兩種負(fù)價(jià)值迫使他處于焦慮之中。既要避開銅臭，

　　又要避開官府， 怎么辦?被逼無奈， 他只能選擇第三條道路， 過“自食其力的平凡生活 “ —— 賣畫。既有飯吃，又可以保全自己的藝術(shù)追求和良心。魯迅的《不周山》意欲用女媧造人和

　　弗洛伊德主義解釋藝術(shù)起源， 但中途讀了道學(xué)家之文， 動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)化， 在女媧兩腿之間添加了 “古衣冠的小丈夫” ，由此導(dǎo)致“油滑” ，且“破壞” (魯迅語)了宏大結(jié)構(gòu)。

　　3、為什么說藝術(shù)家的癲狂不同于精神病患者的瘋狂?(四川省 05 年 10 月已考簡答) 答：藝術(shù)家的癲狂作為人類創(chuàng)造活動(dòng)中的一種反常的非自覺的精神現(xiàn)象， 是一時(shí)的如癡

　　如狂， 而不是真癡真狂， 不是精神病人無理智的病態(tài)，而是一時(shí)的變態(tài)或癲狂。兩者根本不同的是藝術(shù)家還能從變態(tài)中返回常態(tài)，回到現(xiàn)實(shí)，還能從癲狂狀態(tài)中恢復(fù)理智，正視現(xiàn)實(shí)，

　　因而能給予創(chuàng)作活動(dòng)總體上的控制; 而精神病患者卻失掉了這種能力， 完全與現(xiàn)實(shí)失去聯(lián)系。再則， 藝術(shù)家的癲狂意向是有意義和價(jià)值的， 是長期情感積累的瞬間爆發(fā)， 相比之下精神病患者的意向是無價(jià)值和意義的， 他們通常愛做呆板的、 老套的、 重復(fù)的、 明顯是無意義的事。精神病患者的癲兒是一種 “病態(tài)”，而藝術(shù)家的癲狂則是有所創(chuàng)造， 兩者盡管有著很多相似， 但實(shí)在是不能同日而語。

　　4、藝術(shù)沉思是如何將自然情感化為藝術(shù)情感的?

　　答：藝術(shù)沉思所需要的心理?xiàng)l件是“平靜中回憶起來的情感” 。對情感的再度體驗(yàn)，乃 是藝術(shù)沉思的基本內(nèi)涵， 平靜的心情作為藝術(shù)沉思的必要條件也就是審美心境， 而審美心境的產(chǎn)生有賴于主體與其對象之間的一定的心理距離， 心理距離使人獲得審美心境為藝術(shù)沉思 提供了條件。其次，在平靜的心境中，對被壓抑在心理深層的情感儲備加以“回憶” ，就是藝術(shù)沉思對情感的初步把握， 也是藝術(shù)情感的初級生成， 自然情感被當(dāng)做藝術(shù)沉思的對象時(shí)， 會(huì)產(chǎn)生新的特性，也就是審美特征， 它產(chǎn)生于人心理之中，是在觀照之中產(chǎn)生的， 藝術(shù)沉思通過上述二個(gè)步驟，逐漸將自然情感化為藝術(shù)情感。

　　5、試分析內(nèi)覺體驗(yàn)與幻象型藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系。

　　答：內(nèi)覺的構(gòu)成來源于兩方面的因素， 一方面是與人的生理結(jié)構(gòu)相聯(lián)系的尚未形成的心 理活動(dòng)的沖動(dòng)， 一方面是人的意識乃至精神層次心理現(xiàn)象的復(fù)沉， 而人作為幻象型藝術(shù)就同時(shí)蘊(yùn)含著心命沖動(dòng)與社會(huì)人生體驗(yàn)， 因此它也折射出社會(huì)生活面貌， 盡管它是以內(nèi)在結(jié)構(gòu)的

　　相似隆而不以表層現(xiàn)象的真確性來顯現(xiàn)的。 而幻象型藝術(shù)家可視為這樣一種人： 他們最善于體驗(yàn)到內(nèi)覺狀態(tài)， 善于從心靈深處挖掘藝術(shù)材料， 可以說內(nèi)覺體驗(yàn)與幻象型藝術(shù)是緊密相關(guān) 的。

　　6、作為藝術(shù)品內(nèi)在形式的審美意象有何特征，它是如何形成的?

　　答：作為藝術(shù)品骨在形式的審美意象是主體之生命體驗(yàn)與某種知覺表象的結(jié)合， 它的一般特征：首先意象并不指涉固定的單一之物; 其次，審美意象是包含著理解、評價(jià)和情感傾

　　向的復(fù)合性心理構(gòu)成; 第三， 審美意象指向主觀體驗(yàn)。 審美意象的產(chǎn)生和形成過程： 首先說， 審美意象絕不是一般的心理構(gòu)成， 它只有在特殊的心理?xiàng)l件即審美心境下才能產(chǎn)生， 而審美心境的形成有賴于一種被稱為“預(yù)備情緒”的心理因素的出現(xiàn)。在審美意象的形成過程中，

　　各類情緒情感， 感覺知覺， 想象聯(lián)想以及判斷理解融為一體而呈現(xiàn)為某種具象性形式。 各種心理要素的交匯融合過程即是體驗(yàn)過程， 而那種最深刻的聯(lián)系到人的生命存在的體驗(yàn)則可稱

　　為生命體驗(yàn)。 生命體驗(yàn)尋求感性形式的過程也就是審美意象生成的過程。 可以說審美意象就是生命體驗(yàn)的形式化。

　　7、如何理解創(chuàng)作過程中自我體驗(yàn)與角色意識的矛盾沖突?

　　答：人既是一個(gè)個(gè)性的生命存在又是社會(huì)整體一分子這個(gè)事實(shí)， 導(dǎo)致了藝術(shù)作品既包含著個(gè)體價(jià)值， 又包含著社會(huì)價(jià)值的復(fù)雜性， 從創(chuàng)作過程來看， 藝術(shù)家的自我體驗(yàn)與角色意識 之間的矛盾統(tǒng)一恰恰是藝術(shù)作品價(jià)值二重性特征的主觀心理基礎(chǔ)。 在創(chuàng)作過程中藝術(shù)家一方 面反復(fù)體驗(yàn)、 觀照著自己的生存境遇與情緒積累， 尋求獨(dú)特的感受方式與表達(dá)方式， 一方面又扮演著某種社會(huì)集團(tuán)的代表者，努力成為某種“集體之體” 的思想情感的代言人。這樣一 來，藝術(shù)家的自我體驗(yàn)與角色意識便構(gòu)成了推動(dòng)他進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的兩種既相互排斥又彼此滲

　　透的內(nèi)驅(qū)力。

　　8、如何理解形象范式是“形象的抽象框架”的說法?(江西省 09 年 7 月已考)

　　答：根據(jù)各種對原型的即形象范式的解釋， 可以發(fā)現(xiàn)任何一個(gè)呈現(xiàn)于作品中的原型， 實(shí)際上都會(huì)存在著三個(gè)不同層面上可供解釋的原型側(cè)面，最具體 (第一層) 的是原型像，其中包含了第一、 二層面說明的東西; 其次是原型式， 它是在一定程度上剝落了原型像的具體性

　　后留下形象的抽象框架， 再就是剝落了一切具體性后余下的絕對抽象的原型義。 原型像是一種已分予成的實(shí)體， 本身不再具有分予的能力。 原型義因其絕對的抽象性， 只能是包含在原型式中的意義內(nèi)涵， 它也無法直接分予出藝術(shù)化的具象。 因此， 具有分予能力的便是處于具象與抽象間作為中介者的原型式， 就集體表象而言， 只有原型式才是最準(zhǔn)確意義上的形象范 式。同時(shí)， 它也量作為心理形式而非外在形式而存在的， 即只有作為主體的構(gòu)成才有可能以 主動(dòng)的方式，自生自發(fā)地去分予摹本，由此而可將原型首先作為一種心理事實(shí)來看待。

　　藝術(shù)作品的心理蘊(yùn)含

　　一、名詞解釋：

　　1. 文學(xué)語言法則 ---是指文學(xué)語言組織的意義系統(tǒng)(包括心理蘊(yùn)含)的具體表現(xiàn)方式及其相應(yīng)的構(gòu)成規(guī)律。它主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：內(nèi)指性、音樂隆、陌生化和本色化。

　　2. 文學(xué)語言層面 --文學(xué)語言的層面，可以從不同角度去劃分，通常可分為四個(gè)層面： 語言、文法、辭格、語體。

　　3. 敘述行為 --敘述行為簡言之是運(yùn)用言詞的行為，藝術(shù)家的敘述行為就是如何運(yùn)用言詞來創(chuàng)造一個(gè)幻想世界的舉動(dòng)。 (江西省 09 年 7 月選擇題)

　　4. 心理喚起 --即由簡單過渡到復(fù)雜，由直白進(jìn)入曲折，由緩慢發(fā)展到緊張的漸進(jìn)過程。

　　5. 技巧的發(fā)生 --藝術(shù)技巧的發(fā)生與人類的原始心理有著直接的關(guān)系，一是節(jié)奏的發(fā)生; 二是人類的模仿;三是“擬人” 。

　　6. 母題 --母題是文學(xué)作品中反復(fù)出現(xiàn)的因素，它可以是一個(gè)事件，一種模式，一種手

　　法，一種敘述程式或某個(gè)慣用語。關(guān)鍵是， “母題”必須是一種程式化、慣例化的文學(xué)傳統(tǒng)， 這也是它與主題的基本區(qū)別。

　　7. 原型 --是一種在文學(xué)作品中反復(fù)出現(xiàn)的象征模式，它構(gòu)成了一種特定的文學(xué)傳統(tǒng)，

　　把歷史上個(gè)別的作品串聯(lián)在一起， 具有約定俗成的語義關(guān)聯(lián)， 通過這種原型意象， 我們可以從一個(gè)特定的角度， 發(fā)現(xiàn)文學(xué)的歷史線索。 原型具有豐富的心理蘊(yùn)涵， 它常常是人類的有一定普遍性的， 相對穩(wěn)定的心理模式與情緒模式的符號化， 同時(shí)當(dāng)然也受到特定的民族文化傳 統(tǒng)的影響。

　　8. 慣用語 --慣用語是為文學(xué)史中對于某種主題的慣例化的表達(dá)語碼。它與原型意象的區(qū)別是：前者常常是一個(gè)陳述式詞組或短句，而后者則是一個(gè)名詞性的詞或詞組。

　　9. 形式征服題材 --指在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，題材與形式對立、沖突，不是形式消極適應(yīng)題材，而是形式征服題材，達(dá)到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，這是一條普遍的藝術(shù)規(guī)律。

　　10. 對立原理 --指達(dá)爾文提出的，認(rèn)為人和動(dòng)物的表情動(dòng)作，都遵循著“對立的原理” ， 即某種表情動(dòng)作是以與之相反的表情動(dòng)作為條件的。

　　11. 題材情感 --指由題材本身所引發(fā)的情緒感受。

　　12. 形式情感 --指由形式本身所引起的情緒感受。二、問答題：

　　1、試結(jié)合實(shí)例論述文學(xué)語言法則和心理蘊(yùn)含的關(guān)系。

　　答：文學(xué)語言法則有內(nèi)指性、音樂性、陌生化和本色化四個(gè)方面。 下面談?wù)剝?nèi)指性和心理蘊(yùn)含的關(guān)系： 例如有人問你： “黃河水從哪里來?”這邊小孩子也會(huì)回答： “黃河水從山上來”，或“黃河水從青藏高原來” ，更具體而準(zhǔn)確地可說是“黃河發(fā)源于青藏高原巴顏喀拉山

　　脈。”但是，詩人卻可以不顧這一“地理學(xué)事實(shí)”而說成： “黃河之水天上來” 。看起來，李白的這一詩意語言是“失真”的，因?yàn)樗惯`背了一般地理常識;但是，這一有意“失真”

　　的描述卻一句千鈞地突現(xiàn)出黃河的巨大氣勢和宏偉氣象， 并使這一描述本身成為有關(guān)黃河描

　　述的千古絕響。 為什么呢?這是由于，正是這句不顧“地理學(xué)事實(shí)”的極盡夸張和虛構(gòu)能事

　　的描述，才盡情地展現(xiàn)出黃河在詩人和其他世人心中留下的真實(shí)的震撼性體驗(yàn)。 同理，說“白發(fā)三千丈” 也不符合生活事實(shí)， 但這樣的語言卻更能傳達(dá)詩人內(nèi)心的極度愁悶。這表明，文

　　學(xué)語言總是返身指向內(nèi)在的心靈世界的， 是內(nèi)在的自足的。 換言之， 它總是遵循人的情感和想象的邏輯行事， 而并不一定尋求與外在客觀事實(shí)相符。 文學(xué)語言的美正源于此。 這正表明， 文學(xué)語言的內(nèi)指性有助于形成文學(xué)的心理蘊(yùn)含性。

　　2、試結(jié)合實(shí)例論述文學(xué)語言層面和心理蘊(yùn)含的關(guān)系。 (江西省 09 年 7 月論述題已考) 答：文學(xué)語言層面包括語音，文法，辭格和語體。如語音層面中的押韻，可以使詩讀來

　　瑯瑯上口， 鏗鏘可誦，悅耳動(dòng)聽，使人受到一種和諧的音樂美。能夠恰如其分地表現(xiàn)作者的

　　心理狀態(tài)。 例如選擇韻腳字就是頗有講究的， 杜甫的《聞官軍收河南河北》 ：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子悉何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還

　　鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 ”這里的韻腳字“裳” 、“狂”、“鄉(xiāng)”和“陽”全屬陽韻字，讀起來十分響亮、開朗，準(zhǔn)確地傳達(dá)出詩人欣喜若狂的心情。

　　3、敘述行為的心理依據(jù)是什么?

　　答：敘述行為簡言之是運(yùn)用言詞的行為， 藝術(shù)家的敘述行為就是如何運(yùn)用言詞來創(chuàng)造一 個(gè)幻想世界的舉動(dòng)。 那它為什么要借助于言詞， 它的心理依據(jù)就是因?yàn)檠栽~是原初社會(huì)的人 類最容易， 也最便利就能獲得的材料。 它同時(shí)又是最實(shí)在最方便的交際工具。 敘述行為運(yùn)用的言詞材料來自人類自身，垂手可得，又很容易進(jìn)行創(chuàng)作和改造， 因此它必然會(huì)被選中，承當(dāng)起這一任務(wù)。

　　4、節(jié)奏在“三位一體”的原始藝術(shù)中具有什么作用?

　　答：所謂詩歌、音樂、舞蹈三者同源，當(dāng)是源于節(jié)奏這個(gè)命脈;而所謂“三位一體” ， 是指詩歌、音樂都存于舞蹈這一母體。 “三位一體”藝術(shù)現(xiàn)象深刻而又充分地表明，節(jié)奏這

　　種藝術(shù)技巧， 對人類藝術(shù)的生成及其樣式的產(chǎn)生了多么獨(dú)特而又巨大的作用。 節(jié)奏是從人的生命情緒里流溢出來，而非外在的人工技巧，所以，它本身就是藝術(shù)生命的有機(jī)組成部分，

　　這也正是節(jié)奏不同于其他一般藝術(shù)技巧的地方。 因此，任何藝術(shù)都不可沒有節(jié)奏。 節(jié)奏失當(dāng)， 藝術(shù)的生命整體將遭到嚴(yán)重的損害。

　　5、模仿對原始藝術(shù)的寫實(shí)特征有什么影響?

　　答：模仿給人快感， 是模仿成為藝術(shù)創(chuàng)造技巧的內(nèi)在原因，模仿行為的出現(xiàn)，大大促進(jìn)

　　了藝術(shù)的發(fā)生和形成。 模仿對于原始人來說， 既是一種認(rèn)識方式的實(shí)踐活動(dòng)， 又是一種最基本的同時(shí)又是運(yùn)用最為廣泛的技巧， 它決定了早期原始造型藝術(shù)的基本特色和屬性 ——寫實(shí)主義。越是接近藝術(shù)發(fā)生的日子，寫實(shí)的風(fēng)格就是突出鮮明。

　　6、作為藝術(shù)技巧的“擬人”和原始人類的思維是否具有同一性?

　　答：是具有同一性的。 “擬人”作為一種藝術(shù)技巧，直接脫胎于早期人類的原始思維。

　　它是原始社會(huì)早期人類最典型的“原始 ——兒童”意識。甚至可以說， “擬人”最初就是一種思維方式。

　　7、母題同民族文化的心理有什么關(guān)系?(四川省 05 年 10 月已考)

　　答：特定民族文學(xué)中的母題是該民族文化審美心理 (包括人生觀念、價(jià)值取向、情感模式、審美體驗(yàn)方式等) 的集中體現(xiàn)， 它以審美的方式展示了一個(gè)民族的成員對于人與世界的獨(dú)特態(tài)度和把握方式。

　　8、為什么說不能用內(nèi)容和形式的二分法理解母題。

　　答：文學(xué)作品中的母題是離不開語言形式的，更準(zhǔn)確地說，它本身就是一套形式 —— 語言的慣例與程式 ——抒情作品中的意象模式與敘事作品中的敘述模式。 它是外于作品的， 也就是說業(yè)已形式化了的，所以說不能用內(nèi)容和形式的二分法理解母題。

　　9、藝術(shù)形式是如何征服題材的。

　　答：作家通過強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)和忽視那一點(diǎn)等藝術(shù)形式的深度加工， 便形式征服題材， 讓題材歸順形式。

　　10、形式情感是如何征服自然情感并形成審美情感的?

　　答：形式情感通過下列三個(gè)階段來征服自然情感并形成審美情感的： 第一階段， 題材情感作為一種刺激，引起人們情感的興奮。 第二階段，形式在題材的吁求下出現(xiàn)，形式情感與

　　題材反生“對抗”沖突，最終形式情感征服了題材情感。正是藝術(shù)形式的征服作用和分隔作

　　用，使視點(diǎn)由有功利目的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換為超功利目的的視點(diǎn)。 正是藝術(shù)形式的作用消解了直接的功利目的， 而形成了無關(guān)功利的審美聚焦， 使夾帶著泥沙的不可控制的自然情感之流注入深潭，得到控制、回旋與緩解，進(jìn)而變成審美情感的清流悠然傾瀉出來。第三階段，形式情感

　　改造，征服題材情感的最終心理反應(yīng)， 是情感的舒泄與升華。 通過上述說明了形式情感征服、消融題材情感，導(dǎo)致了我們的情感沿著興奮 --緩解，阻滯 ——舒泄、升華的路線前進(jìn)，而這條路線的終點(diǎn)就是人們渴望的，能夠給我們心靈以安慰的藝術(shù)中的審美情感。

　　藝術(shù)接受心理

　　一、名詞解釋：

　　1. 圖式 --它是在接受主體在接受藝術(shù)品時(shí)業(yè)已存在著的一種獨(dú)特的，先在的東西，從

　　發(fā)生學(xué)上來說是問題的起點(diǎn)。 它是通過反應(yīng)發(fā)展的基本階段的遞進(jìn)而得以具體的體現(xiàn)。 是接受心理學(xué)中的一個(gè)重要范疇。

　　2. 自性 --在心理學(xué)的視野里，自性問題更是一種人格或個(gè)性的問題。查爾德國認(rèn)為，

　　人格(自性)指的是在可比擬的情境中所表明的“那些使一個(gè)人的行為時(shí)時(shí)一致， 并且有別于他人的多多少少有穩(wěn)定性的內(nèi)在因素。 它有四個(gè)方面： 穩(wěn)定性方面、 內(nèi)在性方面、一致性方面、個(gè)體差異方面。

　　3. 心理時(shí)空 --心理時(shí)空是客觀時(shí)空在藝術(shù)主體主腦中的審美反映，是藝術(shù)主體心理結(jié)構(gòu)中的一個(gè)層面。

　　4. 慣例 --“慣例”即是“第一個(gè)門類系統(tǒng)為了使該門類所屬的藝術(shù)作品能夠作為藝術(shù)

　　作品來呈現(xiàn)的一種框架結(jié)構(gòu)。 它是具有約定性的， 有關(guān)藝術(shù)接受活動(dòng)所涉及的接受環(huán)境， 接受對象和接受方式等的綜合性心理反應(yīng)機(jī)制。

　　5 心理常態(tài) --心理常態(tài)是動(dòng)態(tài)的，一種不斷順應(yīng)和發(fā)展進(jìn)化的過程。是接受者能夠主動(dòng)

　　地適應(yīng)接受對象從而可以理想地欣賞和獲得審美愉悅。就是心理常態(tài)。 (四川省 05 年 10 考名詞解釋)

　　6. 娛樂 --哪里有藝術(shù)，哪里就有快樂，在歡樂的下面有著深刻的意義：首先對個(gè)體而言，文藝能夠移化心靈;其次，宏觀看，文藝喚起的積極情感能夠?qū)巩惢谷诵缘靡灾?/p>

　　建。總而言之， 藝術(shù)作為趨于快樂的積極情感活動(dòng)，是對抗不同壓制情感方式的力量， 也是將人們從焦慮和緊張狀態(tài)中解脫出來，使人性等到重建的力量。

　　7. 心理治療 --藝術(shù)的心理治療是以設(shè)定的藝術(shù)手段所形成的“心理反饋”調(diào)動(dòng)主體在系統(tǒng)發(fā)育中所具備的特定反應(yīng)潛能，從而調(diào)節(jié)其神經(jīng)系統(tǒng)以趨向比較穩(wěn)定而舒展的心境狀 態(tài)。

　　8. 批評意識 --批評意識是批評家持特定態(tài)度實(shí)現(xiàn)其還原欲望的心理現(xiàn)象。二、問答題：

　　1、怎樣理解心理圖式選擇性?

　　答：因?yàn)榻邮苷叩膱D式是一種先存的心理因素在特定條件下的組合， 它總是出現(xiàn)出一種趨向有個(gè)體的選擇性反應(yīng)的內(nèi)在傾向。 由于各種心理因素的定向性質(zhì)是相當(dāng)普通的事實(shí)。 臂如，感覺是對事物的個(gè)別屬性的選擇。所以不同方式，不同特征， 不同素質(zhì)的情感主體具有 千差萬別的不相類同的需要和態(tài)度， 他們自覺或不自覺地扶擇不同的體驗(yàn)對象， 以適應(yīng)相應(yīng)的情感條件。同時(shí)， 圖式的選擇傾向也是一種變化和發(fā)展的勢能， 隨著接受經(jīng)驗(yàn)的遞增，這 一勢能得到強(qiáng)化的可能性也就越大。 然而從受動(dòng)方面看， 選擇功能也畢竟暗含著主體圖式的 現(xiàn)實(shí)的不完善性， 甚至其有限的反應(yīng)敏度有可能偏離某些藝術(shù)的審美內(nèi)涵， 尤其在情感未能充分地對應(yīng)于特定藝術(shù)時(shí)，情形更是如此。

　　2、如何分析文學(xué)藝術(shù)對于人的內(nèi)在方面的積極影響?

　　答：藝術(shù)總是為人們提供了一種宣泄的體驗(yàn)， 這種體驗(yàn)的特殊性在于它可以使接受者既 掩飾了那些源自本我、 自我和超我的種種幻想又從中得到愿望的滿足。 藝術(shù)有助于提高自性的意識。 盡管藝術(shù)無力使人充分地意識到自性中受壓抑的沖動(dòng)， 但是卻可以神秘而無意識地解放這種沖動(dòng)， 在某種意義上說， 藝術(shù)極其有力的地方就在于， 它可以合得接受主體的投射

　　和內(nèi)攝活動(dòng)更加活躍而又充滿了變化。 在藝術(shù)的天地里， 人不僅僅獲得即時(shí)的、 別樣的心緒， 而且也在歷時(shí)的意義上延伸著一種內(nèi)存的變異。

　　3、心理時(shí)空的特征有哪些?

　　答： 1)審美心理時(shí)空的超越性： “空間和時(shí)間是一切存在的基本形式” 。2)審美心理時(shí)空的“有機(jī)性” ：日常認(rèn)知心理時(shí)空是作為理性思維載體的純粹認(rèn)知性的單一時(shí)空表象，而

　　審美心理時(shí)空則是由記憶， 想象， 情緒， 情感以及無意識欲望等心理因素介入的復(fù)合時(shí)空表象。 3)審美心理時(shí)空的互滲性：這里的“互滲性”指的是在審美心理時(shí)空的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)中，

　　時(shí)間感和空間感相互滲透，相互融合的特點(diǎn)。 其中， 又可細(xì)分為兩種情境。其一是空間感向

　　時(shí)間感的生成，其二是時(shí)間感向空間感的轉(zhuǎn)換。

　　4、怎樣認(rèn)識慣例經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)發(fā)展的辯證關(guān)系?(江西省 09 年 7 月簡答題已考) 答：幾乎在每一種藝術(shù)接受活動(dòng)中我們都可以追蹤到接受主體對于特定樣式的藝術(shù)對象

　　的經(jīng)驗(yàn)反應(yīng)痕跡。同樣，各種藝術(shù)也不可能沒有自身特殊的慣例形式，兩者是互相呼應(yīng)的。

　　慣例經(jīng)驗(yàn)在接受活動(dòng)中并非偶然性的心理現(xiàn)象， 主體對藝術(shù)慣例的了解程度和破譯水平構(gòu)成 了接受的一種心理基礎(chǔ)。 在藝術(shù)接受中主體的慣例經(jīng)驗(yàn)固然有無可否認(rèn)的意義， 然而在其背后也可能潛伏著導(dǎo)向非“具體化”或非審美化的因素。特定的藝術(shù)慣例總是引發(fā)、 塑造著接受主體的情感體驗(yàn)， 以至于使繼起體驗(yàn)常常成為一種心心相印式的癡述和沉醉， 而這樣的峰巔體驗(yàn)對于沒有相應(yīng)慣例經(jīng)驗(yàn)的所謂“零度接受者”來說，幾乎就是不可奢望的審美享受。

　　慣例經(jīng)驗(yàn)進(jìn)化有漸變特性， 事實(shí)上， 藝術(shù)尋求對自身慣例的某種充實(shí)與超越幾乎是從未停息過。慣例與審美的豐富多樣傾向是不矛盾的， 藝術(shù)接受優(yōu)越于人對一般對象的經(jīng)驗(yàn)把握恰恰就在于它促使人能動(dòng)去獲取新鮮的感受。

　　5、藝術(shù)接受中的異態(tài)的重要表現(xiàn)有哪些?(四川省 05 年 10 月已考)

　　答：幻覺與現(xiàn)實(shí)的界限的合一; “虛假的社會(huì)化” ;“認(rèn)知失調(diào)” ;情緒變態(tài);趣味紊亂;理性化防衛(wèi)等。

　　6、娛樂與情感的關(guān)系如何把握?

　　答： 1 對個(gè)體而言，文藝能移化心靈; 2 宏觀看，文藝喚起的積極情感能夠?qū)巩惢?使人性得以重建。 總而言之， 藝術(shù)作為趨于快樂的積極情感活動(dòng)， 是對抗不同壓制情感方式的力量，也是將人們從焦慮和緊張狀態(tài)中解脫出來，使人性得到重建的力量。

　　7、藝術(shù)的心理治療的最根本的依據(jù)是什么?

　　答：藝術(shù)的心理治療滿足人類的本質(zhì)需要， 這些需要往往更明顯地表現(xiàn)在患者身上， 也同樣明顯地從患者通過藝術(shù)接受獲得的各種益處上反映出來。

　　8、具體描繪批評家的心理特征。

　　答：批評家在天性上或者說先天的心理素質(zhì)上有一些明顯的特征， 如攻擊性， 概念想象力，面對龐雜對象具有強(qiáng)化和簡化的能力等等，下面分別描繪。 (1)攻擊型氣質(zhì)。優(yōu)秀的批評家首先是一個(gè)不安分的批剔者， 一個(gè)讀者日后是否成長為批評家， 其初始與其說取決于他 鑒賞力的高低， 毋寧說取決于他是否是一個(gè)富有挑剔個(gè)性的人物， 是否是一個(gè)攻擊性很強(qiáng)的 人物，舉凡大批評家，沒有幾個(gè)不以挑剔性批評、攻擊性批評為能事。 ( 2)想象力。優(yōu)秀的批評家同優(yōu)秀的藝術(shù)家一樣， 依靠其超人一籌的想象力征服別人。 不過想象力的方向和體現(xiàn)， 在不同的情況下并不一致，藝術(shù)家的想象力是形象想象力、意象想象力、情感想象力。 批評家的想象力是范疇想象力、 概念想象力、 建筑理論框架的想象力。 批評家要把握或要表現(xiàn)自 我都離不開這種能力， 無論是藝術(shù)世界還是內(nèi)在世界， 其內(nèi)部是多維度的、 豐富多姿而又雜亂不堪。 批評家若要對此作理智而清晰的描述， 作細(xì)密周到而令人信服的解析， 或者把藝術(shù)創(chuàng)造的信息以理論形態(tài)來擴(kuò)散和傳播就得借助概念，借助范疇，借助于理論框架。 ( 3)強(qiáng)化和簡化。面對龐雜紛繁的藝術(shù)現(xiàn)象， 批評家總是在不斷地進(jìn)行選擇、留取或淘汰、 闡釋或緘口不言， 批評總要指到一些有趣的、 有價(jià)值的話題來發(fā)揮。 有自知之明的批評家知道他們并

　　不能總是在任何題目上作出成績的， 也不是每一個(gè)題目都有批評效應(yīng)和批評價(jià)值的， 但他們必須在某一些問題上顯示出自己的才能來， 有所不言而有所言， 他們相信自己涉足的批評題 目要比他們忽略的題目更有意義， 促使批評家這么行動(dòng)的是強(qiáng)化和簡化的心理能力。 這是兩種相反的能力， 但卻是相輔相成的。 當(dāng)批評的意識之光照耀到它該照耀的地方時(shí)， 同時(shí)也就略過了某些領(lǐng)域處于黑暗之中。 ( 4)知覺敏銳。批評家是理性精神極強(qiáng)的人，然而，我們千

　　萬不要以為他們在感知上沒有什么出色的地方。似乎他們的全部優(yōu)長都顯現(xiàn)在理性思考方

　　面。事情恰恰相反， 批評家的知覺較為敏銳， 他們以很細(xì)微的辨別力來把握對象。 長期的職業(yè)性習(xí)慣養(yǎng)成了他們的直觀敏銳性。 所謂從一粒米看大千世界， 從一滴水以觀滄海。 這是既有批評意向的強(qiáng)化，也絕對有知覺上的細(xì)察。

　　自考文藝心理學(xué)試題一、單項(xiàng)選擇題

　　1、現(xiàn)代心理學(xué)和產(chǎn)生是以 ( )為代表的實(shí)驗(yàn)心理學(xué)的出現(xiàn)。 A 、 康德 B、費(fèi)希納 C、布洛 D、克羅齊

　　2、推動(dòng)和影響文藝心理學(xué)發(fā)展的兩股主要潮流是() 。A、自然科學(xué)和人文科學(xué)的發(fā)展B、心理學(xué)和人文主義的發(fā)展 C、科學(xué)實(shí)驗(yàn)和馬克思主義 D、美學(xué)和文藝學(xué)的發(fā)展

　　3、文藝心理學(xué)研究的核心命題是() 。A、作家心理 B、作品心理 C、讀者心理 D、審美體驗(yàn)

　　4、20 世紀(jì)影響最大的文藝心理學(xué)流派是() 。A、人本主義文藝心理學(xué) B、格式塔文藝心理學(xué) C、社會(huì)文化歷史文藝心理學(xué) D、精神分析文藝心理學(xué)

　　5、20 世紀(jì)初期就試圖運(yùn)用西方心理學(xué)來闡明文藝創(chuàng)作現(xiàn)象并寫出《紅樓夢評論》的是

　　() A、蔡元培 B、王國維 C、朱光潛 D、胡風(fēng)

　　6、以下不是朱光潛的著作的是() 。A、《悲劇心理學(xué)》 B、《變態(tài)心理學(xué)》 C、《文藝心理學(xué)》 D、《論詩三札》

　　7、文藝心理學(xué)研究的對象是() 。A、審美主體在一切審美體驗(yàn)中的心理活動(dòng) B、作家的創(chuàng)作心理 C、讀者的接受心理活動(dòng) D、作品的心理蘊(yùn)含

　　8、中國現(xiàn)代文藝心理學(xué)真正的奠基人，并寫出第一部《文藝心理學(xué)》的是() 。A、王國維 B、魯迅 C、朱光潛 D、胡風(fēng)

　　9、提出“出入說”的是() 。 A、莊子 B、李贄 C、王國維 D、郭沫若

　　10、文藝心理學(xué)研究的哲學(xué)基礎(chǔ)是() 。A、科學(xué)主義 B、人本主義 C、存在主義 D、辯證唯物主義和歷史唯物主義

　　二、多選題

　　1、文藝心理學(xué)研究方法主要有() 。A、經(jīng)驗(yàn)的 B、演繹的 C、實(shí)證的 D、歸納的 E、思

　　辯的

　　2、中國古代有豐富的文藝心理學(xué)見解，以下屬于中國古代文藝心理學(xué)觀點(diǎn)的是() A、

　　虛靜說 B、童心說 C、迷狂說 D、興會(huì)說 E、凈化說

　　3、文藝心理學(xué)的主要研究內(nèi)容有() A、藝術(shù)家心理 B、創(chuàng)作心理 C、藝術(shù)接受中的心理蘊(yùn)含 D、藝術(shù)作品中的心理活動(dòng) E、變態(tài)心理

　　4、郭沫若認(rèn)為詩歌等于以下哪些相加() A、想象 B、直覺 C、情調(diào) D、適當(dāng)?shù)奈淖?E、

　　形象

　　5、文藝心理學(xué)研究的方法有() A、實(shí)驗(yàn)法 B、觀察法 C、問卷法 D、心理測試法 E、

　　內(nèi)省法

　　答案：一、 1、B 2、 B 3、D 4、D 5、B 6、D 7、 A 8、C 9、C 10、D 二、 1、ACD 2、ABD 3、ABCD 4、ABCD 5、ABCDE

　　三、名詞解釋。 1、文藝心理學(xué)：是文藝學(xué)或美學(xué)的一個(gè)分支，是從心理學(xué)的角度來研

　　究創(chuàng)作、文學(xué)作品、藝術(shù)接受中的問題。其研究的核心對象是審美體驗(yàn)。 2、審美體驗(yàn)：是文藝心理學(xué)研究的核心命題。 體驗(yàn)是一種心理活動(dòng)， 它指向的是人的生命， 有強(qiáng)烈的感情色彩。它是以經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的，是對經(jīng)驗(yàn)帶有感情色彩的回味、反芻和體現(xiàn)。

　　四、判斷分析題。 1、中國古代文藝心理學(xué)缺乏， 文藝心理學(xué)完全是西方的舶來品。 (×)。

　　答：不對。因?yàn)槿祟愖詮挠辛藢徝赖哪芰Γ辛宋膶W(xué)和藝術(shù)，也就有了美學(xué)思想，也就有了文藝心理學(xué)思想。如中國古代的“虛靜說” 、“發(fā)憤著書說” 、“興會(huì)說”等。

　　2、中國現(xiàn)代文藝心理學(xué)的真正開創(chuàng)者是朱光潛。 ( √ )答：正確。因?yàn)橹袊F(xiàn)代文藝心理學(xué)開始走向成熟， 出現(xiàn)了新的高潮， 其代表是朱光潛。 他的《文藝心理學(xué)》 一書的發(fā)表， 標(biāo)志著中國現(xiàn)代形態(tài)的文藝心理學(xué)的形成，可謂中國現(xiàn)代文藝心理學(xué)的開山之作。

　　3、文藝心理學(xué)的研究對象是審美主體的一切心理活動(dòng)。 (×)答：不對。因?yàn)閷徝乐黧w的心理活動(dòng)有很多， 如想象、 聯(lián)想等。 而文藝心理學(xué)研究對象是審美主體在審美體驗(yàn)中的一切心理活動(dòng)，是一種體驗(yàn)性質(zhì)的。

　　4、文藝心理學(xué)與文藝學(xué)的關(guān)系最密切。 ( × )答：不對。因?yàn)槲乃囆睦韺W(xué)與普通心理學(xué)的關(guān)系最密切。 普通心理學(xué)是文藝心理學(xué)的基礎(chǔ)， 為文藝心理學(xué)的研究提供一般理論、 觀點(diǎn)和方法。離開了普通心理學(xué)，文藝心理學(xué)就很難完成。

　　五、簡答或論述題。

　　1、 文藝心理學(xué)研究的內(nèi)容是什么? 答：文藝心理學(xué)研究的內(nèi)容主要有四方面。 ( 1) 是作為體驗(yàn)闡釋者的藝術(shù)家的心理活動(dòng)。 藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)是體驗(yàn)， 只有深刻的體驗(yàn)， 才能激發(fā)創(chuàng)作的沖動(dòng)。 ( 2) 是作為體驗(yàn)跡化的創(chuàng)作心理過程。該部分主要分析創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、藝術(shù)家

　　創(chuàng)作的心理狀態(tài)，如癲狂狀態(tài)、沉思境界、內(nèi)覺體驗(yàn)等。 ( 3) 是作為體驗(yàn)形式化的藝術(shù)作品的心理蘊(yùn)含。 作家的體驗(yàn)必須通過語言等形式化因素， 才能將其體驗(yàn)傳達(dá)出來為讀者所理解、感知。( 4) 是作為二度體驗(yàn)的藝術(shù)接受心理。藝術(shù)作品最終要為讀者所接受，才能成

　　為現(xiàn)實(shí)的作品。讀者如何接受以及作品對讀者的效益是該部分分析的主要內(nèi)容。

　　2、文藝心理學(xué)與普通心理學(xué)的關(guān)系是什么?答： 文藝心理學(xué)與普通心理學(xué)的關(guān)系密切， 普通心理學(xué)的一般理論、 觀點(diǎn)和方法是文藝心理學(xué)研究的前提和基礎(chǔ)， 文藝心理學(xué)研究離開普通心理學(xué)很難完成。 但是二者也有區(qū)別： 普通心理學(xué)的研究對象是人類普遍的心理， 它的研究多采用實(shí)驗(yàn)的方法， 文藝心理學(xué)研究的是人類特殊的心理即審美心理， 它多用體驗(yàn)和內(nèi)省的方法。 文藝心理學(xué)在運(yùn)用普通心理學(xué)的一般理論、 方法和觀點(diǎn)時(shí)必須根據(jù)文藝心理學(xué)對 象的特點(diǎn)加以消化和改造，使之成為文藝心理學(xué)的理論、觀點(diǎn)和方法。